自古以来，中国书画的装裱与修复技术先后历经两晋南北朝的初创，隋唐五代的发展，两宋时期的飞跃，明清时期的完善，形成了今天我们可以看到的基本的装裱样式和使用的基本方法和手段。
今天我们修复和重新装潢中国古代书画作品时通常要经过解体、清洗、接背、托纸、修补、接笔、全色、镶料、覆背、砑装等工艺环节，使古代书画作品的保存时间得以延长，同时原有的艺术效果也在最大限度上得以再现。
书画的修复是延长艺术品的寿命，对书画进行长期保存的一项基本措施。
传统的修复手段为：揭、洗、补、接、全色
▲揭、
是指揭尽原裱的复褙纸和托纸。托纸与画心直接粘连，起着保护画心的作用，在整个修裱工作中，揭是最重要的一环，稍有不慎，或揭穿画芯，或揭伤画面，造成无法弥补的损失。
若是古代书画，为了更好的保持历史的原貌，更好的恢复原有作品的真实性，可以保留从原件上拆下的所有装饰材料，并尽最大可能将其按原有作品的装潢样式重新装裱作品。
▲洗、
主要是去除画心上沾有的灰尘、霉斑、污渍。如果画面发霉、脏污、水渍斑斑，影响观赏，要根据不同情况洗烫干净，使其恢复原先的面貌。
▲补、
修补过程中，修复者通常将托裱后的画心背面向上置于玻璃台上，台下置光源，使画心上的破损处在光源的照射下清晰地呈现在托纸上。然后取比破损部位面积略大的刷有浆糊的宣纸，在托纸上按破损部位的轮廓进行粘贴，多余部分用刀轻轻刮去，进行修补。对于画心上的裂痕，则使用刷有浆糊的细纸条，贴在托纸上显示出裂痕的位置上，对裂痕进行加固。
▲接、
字画修补后，应根据原来缺损前的画意、字形，接好笔，使其如出一辙，看不出破绽。
▲全色、
这是修复字画的最后一道关键程序。接补后的笔致，要与画面的原先颜色、墨色统一协调，底子相合，看不出接补的痕迹。就要需先审视画心气韵及用笔特点,然后轻勾轮廓,调兑颜色，进而全之，力求使补全的一笔一点、一墨一皴均与原画浑然一体。对于一些具有重要学术研究价值的经卷、书籍、契证等文物，经过洗污补托，如有残缺，不必求其复原，只把残缺处的色调全补得与通幅基本一致即可。
书画的修复完成后，被损作品经过重新修复再加以装裱，就可以重现历史的本来面目，恢复原有的艺术魅力。
布置于大堂客厅，居室书斋，水阁回廊，与建筑物的空间和谐统一，组成多种美感实体，生色增辉。
修复前
修复中
修复后的作品可以装裱成镜心，装进镜框；幅面大的装裱成轴。装裱成轴，需要妥善保管，不可经常展卷，不宜长时间暴露在自然环境下，避免老化、破损。
让其再现原作的艺术风采，传承有序 ······
鸿昶文化专业团队从事纸质文物的装裱、修复、文献仿真复制、古陶瓷修复、青铜器修复等工作，各小组带队老师均为博物馆本专业修复专家，有数十年从事修复逾百件以上国家级珍贵文物经验······
